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　　正值我国煤矿文工团建立78周年的日子，也是张晞临可贵回“娘家”的时分。他像个寻宝的顽童，要把这位

　　在他本来的预设里，一位正厅级其他团长，工作环境怎样也得匹配上那个威严的职级。可镜头扫过的一会儿，网友们多少有点置疑自己的眼睛：这也太不像个“官”了。

　　一张工作桌占有了中心方位，死后墙上那幅“崇德尚贤”的书法大概是屋里最有书卷气的装修。

　　视野转一圈，除了紧挨着字画的那盆绿植和一个款式简略的文件柜，剩余的空间牵强塞进了一组待客的沙发和茶几。

　　张晞临这次来也不客气，随手就“劫”走了印有靳东相片的台历，还软磨硬泡让团长签了名。

　　靳东大笔一挥，一边写“新春快乐”，一边写“新春吉利”，行云流水地满意了老友想带给两个儿子礼物的希望。

　　张晞临拿着这两份“战利品”对着镜头戏弄说出门就能卖个好价钱，而此刻坐在工作桌后的靳东，看起来不像那个叱咤风云的视帝，倒更像是个管着家长里短的大管家。

　　在这个粗陋工作室之外，靳东琢磨得最多的事儿，其实是“吃饭”和“穿衣”。不过不是为自己，是为了团里的兄弟姐妹。

　　文工团排练强度大，艺人们一下来往往衣服湿透，黏在身上难过不说，还简单患病。

　　在北京这样寸土寸金的当地，吃饭是个大问题。靳东定了个规则：让我们免费吃。

　　到了午饭，那更是克勤克俭到了极致——30元的餐标，团里掏15块，餐厅承当15块，落实到员工头上便是“零本钱”。

　　曾有张相片在交际网络上疯传，那是靳东蹲在煤矿食堂的角落里。没有单间，没有，甚至连张桌子都没占。

　　他穿戴蓝色的工装，头发被安全帽压得有些杂乱，手里端着那种最常见的不锈钢饭盆，和矿工兄弟们挤在一块啃馒头。

　　那姿态，扔进人堆里假如不细心辨认，压根看不出这是刚从央视演播厅走出来的人。

　　这种“反差”，不是做秀，是因为他底下的方位变了，脑子里的这根弦也跟着换了。

　　从2003年中戏结业算起，他在这个团扎根了二十多年。现在尽管身为新一代“掌门人”，但他很清楚，文工团的根不在那个正厅级的工作室里，而是在几百米深的井下。

　　可靳东改了考核制度，直接把“下底层”的次数提到了比上镜率更重要的方位。他的逻辑很硬：假如你的戏连泥土味都没有，那演给谁看？

　　他听那些刚从地下600米升井的汉子谈天，听他们说怎样在那漆黑一片的地底过生日，又是怀着怎样的心境把妻儿的相片小心谨慎贴在安全帽的最里层。

　　这些带着煤渣味儿的故事，是你坐在北京高级写字楼里把剧本翻烂也想不出来的。

　　回来之后，话剧《矿工万岁》就诞生了，舞台上充满着的是实在的汗水味、沉重的咳嗽声，还有工友间无言的拥抱。

　　在这个流量至上的时代，有人笑话他“傻”，放着好好的“蛮横总裁”不演，非要跑去浑身尘埃地演矿工。

　　放着动辄几千万的代言费不挣，非要把时刻耗在一年演不了几场的团务上。但靳东如同铁了心要跟“流量”反着来。

　　他不发那种运营人设的微博，不开直播带货，甚至在新剧《山乡剧变》的剧本打磨上，还固执地要把“反派”删洁净。

　　剧中的主角忙活到最后，没升官也没发财，便是回村种种田、养养鸡，看着孩子考上大学。这剧情听着一点都不“爽”，也没什么爆点，可靳东觉得这才是日子的底色。

　　他介意的是，当那个坐在自家宅院里看免费戏的老乡，看完之后能不能想起自己的爹娘，能不能心里觉得结壮。

　　这一百场里，绝大多数观众或许一辈子都没进过大剧院，甚至连电视费都交得紧巴巴。

　　但靳东把舞台搬到了他们家门口，让那些满脸沟壑的白叟也能坐着马扎，看一场不收门票的大戏。

　　这便是为什么像刘敏涛、范伟、张涵予这样的“大腕”都在团里，却都对他这个团长心服口服，见了个面都要喊一声“靳团”。

　　张晞临镜头下的那个小工作室，其实更像是一个中转站，靳东在这里处理公事，在这里给兄弟们的台历签字送祝福，在这里为员工的一日三餐算细账。

　　但他真实的“工作室”，早就搬到了山西大同的排练厅，搬到了早晨六点的练功房，搬到了深夜十一点还在改剧本的案头。